此處雀替的結構性作用幾乎要讓位于美學作用，然而其上似乎加斗，大意為承重于房檐。所雕動物、人物不知其所本，似乎比較隨意，是否有地域性規律。

　　雀替、窗欞和掛落是最能體現長江中下游地區漢族建筑風格的建筑構件，此處雀替的風格渾圓敦厚，頗有古風，是否保有南遷士族對北方質樸的回憶，然而從繁復的情形看來，又是典型的南方純熟的漢文化風格。

　　清代稱為「雀替」，又稱為「插角」或「托木」，安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就 像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替 有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。

        在漫長的中華建筑史中，雀替是一種成熟較晚的構件和制式。雖然，它的雛形可見諸於北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構件。

　　這個時候它還只是柱上交托蘭額的一根拱形橫木，聽起的裝飾作用很小，并不受人注意。

　　明代之後雀替才廣泛使用，并且在構圖上得到不斷的發展。到了清代之後。便十分成熟地發展成為一種風格獨特的構件，大大地豐富了中國古典建筑的形式。

　　雀替雖然也是由基於力學原理演變而來的構件，不過其後的發展更多時候是由于美學的原因所促使而產生。

        由于雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。後代的建筑都喜歡采用雀替來作為柱頭裝飾物。

　　在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由于所在位置不同就產生了不同的要求，結果就出現了各種形式和風格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。

　　在中華建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很華麗。給人印象很深，大有無崔替不成中華建筑之感。

　　天后宮中的崔替有兩種款式即省替與小雀替。這些雀替全部以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它獨特的風格。

        在茂梅庭，牌樓和歡迎門的大柱頭都有雀替，全部計有十六座。

　　在鐘鼓樓，走廊間之大柱頭。以及禮堂外墻之半圓柱頭上則配以小雀替，計二百零六座。

　　由于這些雀替的存在，使到天后宮的柱頭有完美落實之感。