北京東方晨光建筑裝飾有限公司
Beijing Oriental Morning Building Decoration Co. Ltd.
專業從事四合院設計裝修，徽派四合院設計，四合院別墅裝修設計，專業的四合院施工隊伍，打造東方晨光專業品牌
公司地址：北京市朝陽區平房路秦長城文化創意園4棟
聯系電話：010-65489847 手機：13321166037
京ICP備10045332號-1
freexx性欧美另类hd_男人放进女人阳道视频试看_成人**免费下载_大尺度私拍视频
中國古建筑營造法式類名詞解析
作者： 發布時間：2014-11-03 15:29:52
1.須彌座：由佛座演變而來，指上下皆有梟混的臺基，形體與裝飾比較復雜，一般用于高級建筑。
2.疊澀：古建中利用磚、石層層向外出挑的做法，多用于塔身、臺基、出桅等。
3.圭角：清式須彌座的最下層部分，整個高度分５１份，圭角高度為１０份．
4.踏跺：呈階級形的踏步，高寬比一般為1：2，特殊情況下可1：1。
5.垂帶石：在踏跺兩旁并隨踏跺的方向傾斜而下的副子，其尺寸同階條石，與明間兩側檐柱中線對齊。
6.象眼：位于臺階兩側的三角形部分，在宋、元時砌成逐層內凹的形式，明代以后則用平砌。
7.如意踏步：不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規則形狀。
8.礓嚓：以磚石露棱側砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。
9.慢道：長坡道?！稜I》規定：城門慢道高與長之比為1：5，廳堂慢道為1：4。
10.攆道/御路：坡度較平緩的一種慢道，用以行車，常與踏跺組合在一起。后主要起裝飾作用，在其上雕刻云龍水浪。
11.闌桿/勾闌：即欄桿，由望柱、尋杖、闌版構成。一層闌版為“單勾闌”，二層為“重臺勾闌”。
12.望柱：在欄桿中位于闌版盡端，起分隔作用的高立柱，上多有柱頭雕刻。
13.尋杖：在欄桿中的長條形扶手。宋以前多為為通長，僅轉角處或結束處立望柱；后被望柱分為若干段，位于位于望柱之間。
14.闌版：在欄桿中位于望柱之間，起裝飾作用的面板，多有雕刻。一層闌版為“單勾闌”，二層為“重臺勾闌”。
15.尋杖絞角造：宋以前多為為通長，僅轉角處或結束處立望柱，尋杖在轉角望柱上相互搭交而又伸出的作法，稱為尋杖絞角造。
16.尋杖合角造：宋以前多為為通長，僅轉角處或結束處立望柱。尋杖在轉角望柱上相互搭交而不伸出的作法，稱為尋杖合角造。
17.抱鼓石：于石欄結束處，阻住欄桿不使它掉下來。另為優美形象，作為欄桿盡端處理，多刻去紋。
20.檻墻：外檐墻中窗子下面的墻，墻高一般3/10檐柱高。
22.開間/面闊=通面闊：我國木構建筑正面相鄰兩檐柱間的水平距離稱為“開間”，各開間寬度的總和稱為“通面闊”，漢代以后多為廳數。
27.檁/槫/桁：位于斗栱以上，椽以下，平行于建筑正面的一種屋頂構件，長度與建筑總開間相等，截面多為圓形。宋稱槫，清稱桁或檁。
28.椽：位于槫以上，瓦以下的屋頂主要構件，按部位不同可分為腦椽，花架椽等。平面上與桁、檀互相垂直，交錯接頭釘牢于桁、檀上，承受望板或望磚和上面瓦的荷重
29.步：屋架上的檁與檁之間中心線間的水平距離，清代稱為“步”。
30.進深/通時深：各步距離總和或側面各開間寬度的總和稱為“通進深”，即前后檐信間的水平距離。有時則用建筑側面間數或以屋架上的椽數來表示“通進深”的，這時簡稱為“進深”。
31.梭柱：在柱上端1/3處收小。使柱頂與斗底相合，柱肩梭成圓弧形，此種做法在宋《營》中稱為梭柱。
32.卷殺：建筑中栱、梁、柱等構件端部作弧形，形成柔美而有彈性的外觀，此種做法宋《營》中稱為卷殺。
34.側腳：為了使建筑有較好的穩定性，宋代建筑規定外桅柱在前、后桅均向內傾斜柱高的10/1000，在兩山向內傾斜8/1000，而角柱則向兩個方向都有傾斜。此種做法宋《營》中稱為側腳。
35.都柱：在秦、漢宮室和崖墓中，有的在廳堂平面中央僅設一根柱子，漢稱“都柱”。
36.金箱斗底槽：殿閣內部空間劃分方式之一，內外兩圈柱將殿身空間劃分為內外兩層空間，外層環包內層。此種做法宋《營》中稱為金箱斗底槽。如佛光寺大殿。
37.單槽：古代殿閣內部空間劃分方式之一，內柱將殿身空間劃分為大小不等的兩個空間。此種做法宋《營》中稱為單槽。如山西太原晉祠圣母殿。
38.雙槽：古代代殿閣內部空間劃分方式之一，兩列內柱將殿身空間劃分為大小不等的三個空間。此種做法宋《營》中稱為雙槽。如大明宮含元殿、北京故宮太和殿。
39.分心槽：古代殿閣內部空間劃分方式之一，一列中柱將殿身空間劃分為大小相等的兩個空間。此種做法宋《營》中稱為分心槽。如天津薊縣獨樂寺山門（遼）。
40.移柱造：宋、遼、金、元建筑中常將若干內柱移位，稱移柱造，如華嚴寺大雄寶殿。
41.減柱造：宋、遼、金、元建筑中常將若干內柱減去，稱減柱造，如佛光寺文殊殿。
42.副階周匝：在建筑主體以外另加一圈回廊的做法，宋《營》中稱“副階周匝”，一般應用于較隆重的建筑，如圣母殿、釋迦塔。
43.額枋/闌額：柱上聯絡與承重的水平構件，宋稱闌額、清稱額枋。
44.大額枋：柱上聯絡與承重的水平構件，有時2根疊用，其中上面的清代稱大額枋。
45.小額枋/由額：柱上聯絡與承重的水平構件，有時2 根疊用，其中下面的宋稱由額、清稱小額枋。
46.內額：柱上聯絡與承重的水平構件稱為闌額，而位于內柱之間的闌額稱為內額。
47.地栿：柱腳柱用于聯絡的水平構件。
48.霸王拳：明、清額枋在角柱出頭的一種做法，有利于改善柱上部的結構與構造狀況。多做成連續半圓形曲線的裝飾圖案。
49.平板枋/普拍枋：平置于額枋（闌額）之上，用以拉接柱和承托斗栱的長條形木構件，清稱平板枋、宋稱普拍枋。
50.雀替/綽幕枋：置于梁枋下與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離，清稱雀替、宋稱綽幕枋。
51.花牙子：雀替的一種，但已為純裝飾構件，用在柱間的掛落下。
54.鋪作：狹義說是指斗栱；廣義上說指斗栱所在的結構層。最簡單的鋪作有由四部分組成：方形斗、矩形栱（昂）、耍頭、襯方頭。
55.柱頭鋪作/柱頭科：斗栱在不同部位有不同的明稱，位在柱頭上的宋稱柱頭鋪作、清稱柱頭科。
56.補間鋪作/平身科：斗栱在不同部位有不同的明稱，位在柱間上的宋稱補間鋪作、清稱平身科。
57.轉角鋪作/角科：斗栱在不同部位有不同的明稱，位在角柱頭上的宋稱轉角鋪作、清稱轉角科。
58.朵：宋代斗栱計量方法，一朵即一組斗栱，即最簡單的四鋪作。
59.攢：清代斗栱計量方法，一朵即一組斗栱。
60.升：清營造法式中構件名稱，在栱與翹相交處、栱與栱上下兩層之間，位于栱的兩端的斗形的立方塊叫做升。因其位置不同而名稱各異，如三才升、槽升子。
61.櫨斗/坐斗/大斗：位于一組斗栱最下的方形木構件，宋稱櫨斗、清稱坐斗、大斗。
62.交互斗/十八斗：在斗栱中，位于挑出的華栱（翹）或昂頭上的的方形木構件，宋稱交互斗、清稱十八斗。
63.齊心斗：斗拱中用于栱心，即鋪作中線上的斗?！稜I》中稱為斗栱。
64.散斗：稱代稱法，山字形的栱兩端所支托的小斗。
65.槽升子：在清代斗栱中，位于坐斗正上方橫栱二端上的方形木構件，叫槽升子，相當于宋代的散斗。
66.三才升：在清代斗栱中，位于里跳與外跳橫栱二端上的方形木構件，叫三才升，相光于宋代的散斗。
67.華栱/翹頭：斗栱中垂直于正脊的向外挑出的栱，宋稱華栱，清稱翹頭。
68.泥道栱/正心瓜栱：斗栱中櫨斗之上與闌額平行的栱，宋稱泥道栱，清稱正心瓜栱。
69.瓜子栱/瓜栱：斗栱中華栱或昂之上且與之垂直的栱，宋稱瓜子栱，清稱瓜瓜栱。
70.令栱/廂栱：斗栱中位于里外跳上層跳頭之上，上承橑檐枋，屋內槫下亦用令栱。宋稱令栱，清稱廂拱。
71.慢栱/萬栱：斗栱中位于瓜子栱和泥道栱之上，并與之平行的栱，實際上是栱上之栱。宋稱慢栱，清稱萬栱。
72.柱頭枋/正心枋：在柱疛中線或泥道栱系列上面的枋，宋稱柱頭枋，清稱正心枋。
73.羅漢枋/拽枋：位于鋪作跳頭上方的素枋。宋稱羅漢枋，清稱拽枋。
74.平棋枋/無花枋：承擱平棋的木枋。宋稱平棋枋，清稱無花枋。
75.撩檐枋/挑檐枋：令看見之上承出檐椽的枋子，宋稱撩檐枋，清稱挑檐枋。
76.斗口：坐斗正面的槽口，清代衡量建筑尺度的標準，按建筑等級分為十一等。
77.材：高寬比為15：10的矩形斷面尺寸，宋代衡量建筑尺度的標準，按建筑等級分為八等。
78.栔：高寬比為6：4的矩形斷面尺寸，宋代建筑單位。
79.足材：單材加栔謂之足材，高21分，宋代建筑單位。
80.計心造：在斗栱的挑頭上有與之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《營》中稱計心造。
81.偷心造：在斗栱的挑頭上沒有與之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《營》中稱偷心造。
82.昂：斗栱中斜軒的構件，起杠桿作用。又上昂、下昂之分。
83.上昂：昂分上下兩種，上昂用于室內支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。
84.下昂：昂分上下兩種，下昂用于外檐承托挑檐，因昂尖向下而得名。
85.批竹昂：宋代昂的一種，自斗外斜殺至尖者，其昂面平直而得名。
86.琴面昂：宋代昂的一種，昂面豎向稍凹，橫向稍凸，形成一緩和曲線而得名。
87.踩=三踩：清營造法式中翹、昂的長短，以支出的遠近而定，每支出一層，在里面和外面各加一排栱，叫踩。正心一踩，里外各出一踩都稱為三踩。
88. 出抄：宋代《營造法式》中，把斗栱中的華栱出挑稱為出抄。出一跳華栱稱為“一抄”，出二跳華栱稱為“雙抄”。
89.舉架：清代建筑大屋頂的構架做法，其舉高通過步架求得。從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
90. 舉折：宋代建筑確定屋面曲度的一種方法，以利于屋面排水和檐下采光。舉是屋架的高度，常按古建筑裝修進深與屋面材料而定。折是計算屋架舉高時，由于各槫（檁）升高的幅度不一致，求得屋面橫斷面的坡度不是一根直線，而是若干折線組成。
91.推山：廡殿建筑處理屋頂的一種特殊手法，宋《營造法式》中已有規定，但在清才成為定規。具體做法為：正脊向兩端推出，四條垂脊由45°直線變為柔和曲線，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。
92.收山：歇山頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法，其目的是為了使屋頂不過于龐大，但引起結構上的變化（增加順梁扒梁和踩步金梁）。
93.月梁/虹梁：露明架中長為四根椽子水平投影那么長的梁，為取得柔美的效果，將梁的兩端加工成下彎的曲線。漢稱虹梁、宋稱月梁。
94.耍頭/螞蚱頭：斗栱襯方頭下所用出跳木料，宋稱耍頭、清稱螞蚱頭。
95.麻葉頭：翹、昂后尾的一種雕飾，作分瓣的曲線形。
96.出際/屋廢：檁頭伸到山墻以外的那一段，其長度依屋椽數而定。
97.襻間：宋式大木構件，是槫下附加的聯系構件，或每間都用，或隔間采用。其兩端往往插柱或駝峰上，將相鄰兩片梁拉緊。
98.腦椽=花架椽=檐椽=飛檐椽/飛子：椽在不同部位的不同名稱。
99.檐柱=金柱/老檐柱=中柱=山柱=角柱：柱在不同位置的不同名稱。
100.瓜柱/侏儒柱/蜀柱：兩層梁架之間或梁檁之間的短柱，其高度超過直徑，叫做瓜柱。宋時瓜柱叫侏儒柱或蜀柱，明以后稱瓜柱、童柱
101.駝峰：形如駱駝之背，一般在徹上明造梁架中配合斗栱承載梁栿。有全駝峰和半駝峰之別。
102.叉手：宋代建筑中位于脊槫兩側的斜桿，用以固持脊槫，其形狀猶如侍者叉手而立，故得名。
103.托腳：宋代建筑中位于槫兩側起固定作用的斜桿，其中位于位于脊槫兩側的稱叉手，其余稱托腳。
104.替木：中國古代建筑中起拉接作用的輔助構件，常用于對接的檁子、枋子之下，有防止檁、枋拔榫的作用。
105.叉柱造：宋代多層木建筑柱的交接方法之一，上層柱的柱腳落在下層柱頂的櫨斗中心的做法。
106.纏柱造：宋代多層木建筑柱的交接方法之一，上層柱立在下層柱后的梁上，但在角部需要增加鈄梁，另外每面還要各增加一組附角斗。
107.版筑：“又誰找到這個跟我說一聲，謝謝 ”
110.四阿頂/廡殿/五脊殿：古建筑裝修中最高級的屋頂樣式，由四坡組成，從而出現正脊和四條戧脊，故也五脊殿，宋又稱為四阿頂。特別隆重的建筑也可用重檐。例如：山西五臺山佛光寺大殿為單檐廡殿頂，北京故宮太和殿為重檐廡殿頂。
111.歇山/九脊殿：古建筑裝修中等級僅次于廡殿的屋頂樣式，由兩坡頂加周圍廊形成，從而出現正脊、四條戧脊、四條垂脊，故也九脊殿。也有重檐形式。例如：山西五臺山南禪寺大殿為單檐歇山頂，北京故宮保和殿為重檐歇山頂。
112.正脊：屋頂前后兩坡相交處的主要屋脊。
113.垂脊：屋頂上與正脊垂直，順著屋坡的屋脊。
114.戧脊：廡殿或歇山頂，正面及側面屋頂斜坡相交處的屋脊。
115.博脊：一面斜坡屋頂與建筑物垂直之部分相交處的屋脊。
116.抱廈/龜頭屋：突出于主體房屋前的小屋，宋稱龜頭屋，清稱抱廈。如宋河北正定隆興寺摩尼殿。
117.博風板：懸山和歇山屋頂，桁都是沿著屋頂的斜坡伸出山墻之外，為了保護這些桁頭而釘在它上面的木板，稱博風板。
118.懸魚：歇山或懸山屋頂山面的裝飾構件，用木板雕成，安于博風板的正中。早期多為魚形，后有各種變形。
119.懸山：中國古代屋頂形式的一種，屋頂向兩側挑出超過山墻。
120.挑山/出山：古建筑中屋檐兩端懸伸在山墻以外稱為挑山，又稱出山。
121.硬山：中國古代屋頂形式的一種，山墻向上略高出屋頂。
122.斗尖/攢尖：中國古代屋頂形式的一種，中心以一高起的點向建筑發散斜置的屋頂。如祈年殿的圓攢尖。
123.寶頂：位于攢尖頂頂部的圓形裝飾，多為金色。
124.盝頂：中國古代屋頂形式的一種，中間為平頂，但在四角向四傾斜。
126.水戧發戧：南方建筑屋角起翹的做法之一，特點是檐口平直，基本不起翹，僅戧脊在近屋角處向上反翹。唐宋起翹已成定規，以后更是如此。
127.嫩戧發戧：南方建筑屋角起翹的做法之一，特點是屋檐在屋角處顯著升起，檐口至屋角處有很大起翹。唐宋起翹已成定規，以后更是如此。
128.筒瓦：橫斷面成半圓形的瓦。
129.瓦當/勾頭：古建筑屋頂筒瓦每隴最下有以圓盤為頭的瓦。
130.滴水：古建筑屋頂隴溝最下端有如意形舌片下垂的板瓦稱為滴水。
131.排山勾滴：硬山懸山或歇山，博風槫上之勾頭與滴水。
132.板瓦：橫斷面小于半圓形的弧形瓦。
133.琉璃瓦：用“白土”制作瓦坯，表面澆刷琉璃釉的瓦。
134.鴟尾=鴟吻=正吻/獸吻/大吻：漢到隋稱鴟尾，唐到明稱鴟吻，明以后稱正吻或大吻。
135.劍把：正吻上的雕飾。
136.小木作：宋代對室內裝修的稱法。
137.版門：門扇全用厚木板實拼而成的門。
138.槅扇門/格子門：宋代永恒上通用的門，因上部有木格子，可糊紙供采光。
139.烏頭門：宋《營》中門的一種類型，也稱烏頭大門、表褐、閥閱、褐燙、綽楔，俗稱欞星門。其形式為：在兩立柱之中橫一枋，柱端安瓦，柱出頭染成黑色，枋上書名。柱間裝門扇，古代有以旌表的建筑。
140.罩：多用于室內，是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物，神話故事等，在室內起著隔斷空間和裝飾的作用。
142.直欞窗：一種用直欞木條豎向排列的窗。
143.檻窗：檻墻上的窗，由格子門演變來的。
144.支摘窗：屬外檐裝修中窗的一種，既可以支撐，又可以取下的窗。
145.橫披：當建筑比較高大時，可在門窗上另設中檻，檻上再設橫披。
146.漏窗：應用于住宅、園林中的亭、廊、圍墻等處。窗孔形狀有方、圓、六角、八角、扇面等多種形式，再以瓦、薄磚、木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物形象的窗欞。
147.徹上露明造：沒有天花，完全暴露內部梁架的做法。
148.天花：建筑物內上部，用木條交安為方格，上鋪板，以遮蔽梁以上的部分。
149.平棋/平棊：一種大格子的天花，格子中間板上飾有花紋。
150.平闇/平暗：一種小格子的天花。如佛光寺大殿和獨樂寺觀音閣。
151.藻井：是一種高級的天花，一般用在殿堂明間的正中，如帝王御座之上或神佛像座之上，形式有方、矩形、八角、圓形、斗四、斗八等。
152.卷棚：中國古代屋頂形式的一種，沒有正脊，而是以一弧形連接前后兩面屋頂。
153.箍頭：梁頭彩畫兩端部分。
154.藻頭：彩畫箍頭與枋心間的部分。
155.七朱八白：在檐額、闌額的側面，將額中心1/5-1/7的寬度，依額的長度勻分為8格，每格畫一長方形的白塊，格之間用朱隔開，這樣就有7條朱色，8塊白色，稱七朱八白。
156.披麻捉灰：清代繪制彩畫的方法，用油灰，麻絲與麻布層層包裹，由最少的一麻三灰到三麻二布七灰，共10余種。在建筑構件外形成一個厚殼。
157.五彩遍裝：宋《營》中建筑彩畫制度之一。采畫中最華麗的一種，用于等級最高的建筑物上。其特點是把建筑的木構件從頭到腳都用彩繪的圖案花紋來裝飾，以達到五彩繽紛、華麗高貴的效果。
158.采步金：明清歇山建筑中，用以隨手歇山部分結構的梁，是歇山大木中的關鍵構件。它的位置是在挑尖順梁上，與順梁成正交，高同每二層梁，兩端做假桁頭，與下金桁相交，放在交金墩上。采步金的外邊還刻有一排椽窩，以承受兩山的椽子。
159.相輪：傘狀穹頂或亭，有時作為佛塔頂端的塔剎。
160.十三天：構成佛塔頂相輪的層狀結構。
161.寶瓶：宋式轉角鋪作斗栱或清式角科斗栱由昂之上，承托若角梁的瓶形木塊。
162.寶蓋：“大致知道是什么東西，但好像有不同解釋，誰要是有確定的跟我說下，謝謝”
163.剎：佛塔頂上所立的柱及相輪，寶蓋等附屬物，統稱為剎。
164.扶脊木：清式建筑脊桁之上并與之平行的六角形木，叫扶脊木。在它前面和后面朝下的斜面上，做成一排澗，以承腦椽的上端。
165.角背：瓜柱兩端的森構件，以固定瓜柱。
166.回水：下檐伸出較上檐減少之尺度。
167. 溜金斗拱：多用于宮殿，廟宇，外跳與一般平身科相同，內跳用斜上菊花頭，六分頭搭在金主內額上，與外跳構件不發生聯系，完全不起結構作用。
168.墀頭：山墻的側面，在連檐與撥檐磚間嵌放一塊雕刻花紋或人物的戧檐磚叫墀頭。
169.倚柱：壁柱雖然保持著柱子的形式，但它實際上只是墻的一部分，并不獨立承受重量，而主要起裝飾或劃分墻面的作用。
170.槏柱：窗旁的柱或用于分隔板壁、墻面的柱，屬小木作，不承重。宋式名稱。
- 四合院抱鼓石的擺放位答：四合院抱鼓石通常位于大門底部的屋門入口處。[詳情]
- 農村蓋四合院多少錢？解農村蓋四合院的價格受多種因素影響，價格差異較大，以下是[詳情]
- 蓋一座四合院的價格是在中國的傳統建筑中，四合院承載著豐富的歷史和文化價值[詳情]
