古建彩畫原是為木構造防潮、防腐、防蛀，后來才凸起其裝飾性，宋代今后彩畫已成為宮殿不成短少的裝飾藝術。可分為三個品級。
1,和璽彩畫
是品級最高的彩畫。其首要特點是：中心的畫面由各類分歧的龍或鳳的圖案構成，間補以花草圖案;畫面雙方用框框住，并 且瀝粉貼金，富麗堂皇，非常絢麗。
和璽彩畫是清代官式修建首要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等主要修建上，是彩畫中品級最高的方式。
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完美的根底上，為順應皇權需求而發生的新的彩畫類型。畫面中意味皇權的龍鳳紋樣占有主導位置，構圖嚴謹，圖案復雜，大面積運用瀝粉貼金，斑紋爛漫。
和璽彩畫在堅持官式旋子彩畫三段式根本格式的還，逐步剔除舊斑紋，參加新斑紋：藻頭局部刪去了“旋花”;枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖方式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相順應;箍頭盒子內繪坐龍，等等。清代中葉今后，和璽彩畫的線路和細部斑紋又有較大的轉變，畫面中首要線條均由弧形曲線變為幾何直線：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變為直線條玉圭形，亦稱“圭線光子”;皮條線、岔口線、枋心頭號線路都響應地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，首要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側襯白粉線(也叫大粉)或加暈，以青、綠、紅作為底色烘托金色圖案。其斑紋設置、顏色陳列和工藝做法等方面都構成了標準性的規律，如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等，逐步完美成為規矩最為嚴正的彩畫方式。依據分歧內容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等分歧品種。
和璽彩畫首要用于紫禁城外朝的主要修建以及內廷中帝后寓居的品級較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”;交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫;而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較非必須的殿宇運用的則是龍草和璽彩畫。
運用和璽彩畫的遍地宮殿，由額墊板均為赤色，平板枋若用藍色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。
旋子彩畫：僅次于和璽彩畫，有分明、系統的品級劃分，既可以做得很素雅，也可以做得十分華貴。它的使用局限很廣，普通官衙、寺院的主殿，壇廟的配殿以及牌坊等修建物都用這種彩畫。
旋子彩畫的首要特點是：找頭之內運用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”(或稱旋花)，各層花瓣從外到內辨別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或稱旋花心)。旋子以“一整兩破”為根底，以找頭的長短作為添加或削減旋花瓣的處置根據。
旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋;中間是「旋眼」，旋眼外畫兩層花瓣，外層用漩渦形，內層(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。
在構圖上，旋子彩繪採用一整二破法，也就是藻頭的旋子圖形陳列是一個完好，二個只是部分。這樣才干適應樑枋的寬窄，長短比例的分歧，或在等長不等寬的同間木構中獲得紋路的協調統一。旋子彩繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無具象圖案，用青綠色疊暈處理。
旋子彩繪是用或圓潤豐滿、或流利柔韌的各色線條扭轉盤結而成，帶給我們的倒是滿眼的綺麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的構成工夫都早，是中國修建裝飾史上運用工夫最長，運用局限最廣的彩繪品種。
1、構圖：
用處：次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華美。分若干品級，使用局限很廣，首要用于普通官衙、寺院、城樓、牌坊，主殿堂門等修建。
構圖：將梁枋的巨細額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分紅劃一的格子，畫皮條圭線、岔口線。
2、枋心：
分類：枋心畫夔龍、錦、花卉、西蕃蓮等辨別叫龍枋心、錦枋心、花卉、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中心畫一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫任何器械的叫“普照天地”或叫空枋心。
山川花草：在旋子枋心諢?剿?ɑ苷擼?荒苡糜誒牘?鴯蕁?br> 巨細額枋：其規格同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可互換。明、次、稍、盡間順次互換。并規則青地畫龍，綠地畫錦。
3、藻頭：
品種：藻頭可按長短規則性陳列。分為勾絲咬、喜重逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數整數破等。在極短的構件上可畫四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內運用旋渦狀花瓣構成幾何圖形的花朵，規矩性較強，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的巨細，和所加路數的幾多，有各類的稱號。各層花瓣由外到內辨別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為根底，以找頭長短作增減旋花瓣為處置根據。
一路：將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形別離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角曠地叫“菱角地”。
寶劍頭：歸正旋花中心的曠地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭局部的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的曠地亦稱“菱角地”。
顏色：按分歧品級，藻頭部位的用金、退暈均有固定例則，其它部位也作響應處置。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
品種：旋子模糊畫按瀝粉貼金的幾多，退暈的有無，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：首要是藍綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干品級。
大點金：大點金、小點金是指旋子中間貼金幾多，多的品級高，少的氏;巨細點金各有金線之別，金線高，墨線低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍綠色都用統一色由淺至深比例，稱之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠口角四色不必金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：
軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中心畫一個整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜穿插十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線畫斑紋。
5、平板枋：
平板枋：普通畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內畫花卉夔龍和切各類斑紋。
7、櫞頭：
櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
蘇式彩畫
蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地域民間傳統作法，故名，俗稱“姑蘇片”。普通用于園林中的小型修建，如亭、臺、廊、榭以及四合院房屋、垂花門的額枋上。
明永樂年間營修北京宮殿，很多征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經幾百年轉變，蘇式彩畫的圖案、結構、題材以及設色均已與原江南彩畫分歧，尤以乾隆期間的蘇式彩畫顏色艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、噴鼻色、土黃色或白色為基調，色彩偏暖，畫法靈敏活潑，題材普遍。明代江南絲綢織錦業興旺，蘇畫多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫內容日漸豐厚，博古器物、山川花鳥、人物故事無所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，個中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。
蘇式彩畫的根源就是靈敏的姑蘇式彩畫，它即便在官化今后依然是比擬靈敏的，尤其是清晚期在蘇式彩畫的開展中有了更大的融和，蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的連系體由于個中的蘇畫元素的存在，也作為蘇畫的一種方式存在了下來。
蘇式：是程式化意味的畫題，如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這些都用在最肅靜的宮殿上。
蘇式：以寫實的筆法和畫題為主，天然景象如山川、花草、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等 。
南邊天氣濕潤，彩畫凡間只用于內檐，外檐普通采用磚雕或木雕裝飾;而北方則表里兼施。北方內檐蘇畫與和璽、旋子彩畫一樣，采用狹長枋心，外檐常將檁、墊、枋三局部枋心連成一體，做成一個大的半圓形“搭袱子”，俗稱“負擔”。依據負擔內畫題的分歧，可分為“花鳥負擔”、“人物負擔”、“線法套景負擔”等。負擔的輪廓用若干延續折疊的線條組成，作多層疊暈。內層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃(土黃、樟丹)、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。負擔兩側的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子;若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。赤色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內繪回紋、萬字、聯珠、方格錦等圖案。
依據修建規劃、品級與功用之分，并依工藝、用金量、退暈條理等分歧，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃(黑)線蘇畫、海墁蘇畫等分歧品種。
紫禁城內蘇式彩畫多用于花圃、內廷等處，大都為乾隆、同治或光緒期間的作品。慈禧太后對蘇畫特殊偏心，將其寓居過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種水平上毀壞了修建原有的一致作風。近年，故宮博物院依據檔案記錄逐漸恢復了彩畫原狀。
蘇式彩畫技法
1、蘇式彩畫：
蘇式：來源于姑蘇，因此得名。用于園林和房屋。
品種：蘇式彩畫依據貼金量的幾多、退暈的條理以及有無枋心負擔等特點分金琢墨蘇蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭負擔、掏箍頭號六種。
負擔：將檁子、墊板、額枋結合起來一構圖，在中心三分之一外繪成半圓形叫負擔。負擔內畫山川、人物、花、修建等，題材非常靈敏。
煙云托：負擔外緣繪出多層退暈，內層稱煙云，外層稱托子或煙云托。
箍頭：檁端畫箍頭。
卡子：箍頭與負擔之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。
2、枋心畫法：
畫金魚：刷地子時接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子局限內抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺拿合抹，再過礬水潤飾，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點魚眼(黃色地址黑魚眼)。染水托魚，用廣湖黑(即湖水色)。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍共同深淺恰當顏色。
畫桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色(用毛藍錠粉共同彼蒼色)，下部刷白潤合;干后用炭條起稿，用好的噴鼻墨放在碗內再行落墨，墨干后，過礬水，進行桃柳燕染色。
3、負擔畫法：
人物：用硬抹實開。
山川：落墨搭色。
花草：作染陽抹。
樓殿閣：地普通用錠粉、毛藍合如天藍色，中心刷白潤合叫“接寰宇”。非凡用金地叫“窩金地”或噴鼻色地、青地等。然后用炭條繪出各類需求的畫稿。
4、煙云畫法：
煙云：負擔的四周用延續折疊的曲弧線畫。煙支的層數以奇數為準，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內深，由淺往深退，俗稱“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數為三至五道，其顏色與煙云共同，如黑煙云配深淺紅托子，藍煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必需錯色攢腿，叫“倒色”。
5、聚錦畫法：
聚錦的周邊，可畫動物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內繪多種樣圖案。
6、墊板畫法：
繪錦：先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等)，然后提地抹各色博古，用深淡色抹潤，要繪出立體感，再行裝點各樣斑紋，依據分歧的博古配座、插花。
7、藻頭畫法：
綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按外形抹白，再行開墨過礬水，各我染成后嵌粉。
8、卡子畫法：
卡子有軟卡子，硬卡子之分。羅者其轉彎處為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，綠地畫軟卡子。
9、箍頭畫法：
箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭號方式。提青綠地后與卡子的繪制辦法一樣。付箍頭緊靠正頭外，如正箍頭為藍，付箍頭則為綠，正綠則付藍。然后靠金線;潤飾，拉三青三綠潤飾。貼金后拉大粉，靠柁頭處刷箍頭，齊鞅拉黑線，柱頭上、柁頭下，刷樟丹切活，將出面(交叉頭)的作法，碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫法：
柁頭如畫線法，與負擔線法同，畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫攢退或錦均可。
金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、負擔等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
波浪蘇畫：梁枋之兩頭畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各類花草或流云等(青地事流云，綠地畫花草)叫“波浪蘇畫”。
中國傳統修建的油飾分為油灰地仗和油皮兩個條理，用于四合院民居的油飾也不破例。
1.油灰地仗
油灰地仗(簡稱地仗)是由磚面灰(對磚料進行加工發生的磚灰，分粗、中、細幾種)、血料(經由加工的豬血)，以及麻、布等資料包裹在木構件表層構成的灰殼，首要起維護木構件的效果，因為在它的外表涂刷油漆，所以，它又是油漆的底層。清晨期以前的地仗做法比擬簡略，普通只對木構件外表的分明缺陷用油灰做需要的填刮平坦然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內，以加強地仗的強度韌性及防侵蝕功能)。清晨期今后地仗做法日益加厚，呈現了不施麻或布的“單披灰”，包羅一道半灰、兩道灰、三道灰甚至四道灰做法，更考究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。考究的四合院木構地仗，重點構件要做到一麻五灰，其他構件大多做單披灰地仗。王府修建的地仗可厚于—麻五灰。
在木構件外表做地仗，在清代早期已構成準則。清代以來，木構地仗所以呈現越做越厚的趨向，首要緣由有二：其一，清代修建多承自明代，因年久重復補葺，原有構件大多不承平直圓順，棱角也不完好，只能經過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝伎倆得以再現往日光榮;其二，理論使人們懂得，很簿的地仗是不克不及長時間抗御天然界各類腐蝕的，因而加大地仗厚度，增強地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必定。
2.油皮及顏色
(1)四合院修建油飾的顏色 涂刷在構件外表的油漆及涂料的顏色，對四合院全體情況的顏色組成，起著決議性效果，所以歷來倍受注重。
傳統的油飾顏色，普通都是由高級匠人將顏料入光油或將顏料入膠經深細加工而得。明清期間，適于古建油飾彩畫的顏料長短常豐厚的，僅清工部《工程做規律例》中所列的關于油飾的顏色，就不下20種之多，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、噴鼻色油飾等等。涂料有廣花結磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。因為那時已有如斯豐厚的油飾顏色，所以，用于修建的油飾顏色也就非常豐厚了。近年來呈現的四合院油漆僅紅綠兩色的景象，明顯是不契合前史傳統的。
(2)油飾顏色的轉變及與修建品級和裝飾結果的關系 王公貴族寓居的修建，大多采用亮堂艷麗的紫朱油或朱紅油進行裝飾(多見于大門)，以表現貴爵“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的特殊氣度，以顯示宅主人顯要尊貴的社會位置;而普通官員、布衣房屋只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾，這些正好契合修建顏色庶民采用“黝”與“黑”的品級要求。
從王府修建的紫朱油到普通民居的紅土煙子油不只表現了品級差異，并且闡明前人長短常擅長運用顏色的。紫朱油與紅土煙子油，雖同屬赤色系列，但二色之間無論就其彩度、明暗度或是色相色溫，都有很多纖細差異。前人恰是應用了這些差異，不只避開了普通民宅用紅與王府用紅之間的隱諱，表現了品級差異，并且在色相運用上又堅持了互相間的調和與一致。
大多四合院普遍采用紫朱油或紅土煙子油，還由于這兩種顏色同屬帶紫色彩的暖赤色，它可以營建出一種親熱強烈熱鬧的氛圍，十分合適于四時清楚的北方的寓居情況。這種暖赤色調，可與其四周的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦發生冷暖比照，為修建物帶來盎然活力。
普通的民居四合院也運用高彩度的朱美女色，但這種運用是有節制的，普通只用于修建檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來強調某些非凡部位、強調明暗比照的當地。
四合院油飾顏色的運用中，再一個經常見并且具有濃烈當地特點的用法是，用黑色油(煙子油)與赤色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾修建構件，這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用赤色油，下架柱框裝修用黑色油;大門的檻框用黑色油，余塞板用赤色油;門扉的攢邊用黑色油，門聯地子用赤色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可發生穩重、典雅、樸實而富于生氣的結果。
四合院修建的彩畫
彩畫是四合院修建的主要裝飾伎倆，它運用艷麗的顏色，經過在修建構件上繪畫到達裝飾目標。四合院的彩畫(上至王府下至普通民居彩畫)，觸及到了清代兩類修建彩畫，一類是“旋子彩畫”，一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫肅靜莊嚴，普通僅用來裝飾王府。蘇式彩畫內容豐厚，方式生動，充溢詩情畫意，除用來裝飾王府中一些非必須修建或園林修建外，普通民居修建也遍及采用。
彩畫在四合院修建中的使用大體有以下六種狀況，這六種狀況也可以代表六種分歧品級。辨別為：
(1)大木滿做彩畫 即檁、墊、枋等大木構件，或滿做旋子彩畫，或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、交叉枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。
(2)大木做“掐箍頭搭負擔”的部分蘇式彩畫 即檁、墊、枋大木構件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構件中段做負擔圖案，負擔內飾各類繪畫內容(椽柁頭、雀替、牙子等構件做與大木相配的彩畫)。
(3)大木做“掐箍頭”的部分蘇式彩畫 在檁、墊、枋大木構件的端頭做各類活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構件做與大木相配的彩畫)。
(4)只在椽柁頭部位做彩畫，其他悉數做油飾
(5)只在椽柁頭迎面刷顏色 普通在飛椽刷大綠色，檐椽頭和柁頭刷人青色，其他部位做油飾。
(6)一切構件悉數做油飾
以上六種做法，在分歧品級的四合院中均有表現。
在古代，人們遍及注重對宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾，這些部位的彩畫要比宅院內其它修建的彩畫高一個品級。如內宅正房、配房做“掐箍頭搭負擔”彩畫，那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。
2，四合院彩畫的題材、內容、構圖及做法特點
(1)旋子彩畫 這種普遍用于王府修建的彩畫，其根本構圖特點為，檁枋大木兩頭繪箍頭，開間大的檁枋內側還要加畫盒子或多加畫一條箍頭，檁枋中段占構件1/3長的部位畫方心，方心與箍頭之間的局部畫找頭。表現旋子彩畫首要特征的旋花圖案，首要在找頭部位獲得充沛顯示。
找頭圖案的旋花畫法采用“整破連系”的方法，旋子彩畫的主題紋飾，首要在檁枋彩畫的方心內獲得顯示。王府旋子彩畫的方心，普通采用“龍錦方心”和“花錦方心”。
旋子彩畫從紋飾特征、設色、工藝制做方面分，大致有八種做法：混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點金、墨線大點金、小點金、雅伍墨和雄黃玉。王府修建對旋子彩畫的運用，最多的是金線大點金和墨線大點金，個中單個主要的修建如大門等，亦有效金琢墨石輾玉做法的，值房類等隸屬修建普通用小點金或雅五墨彩畫。
旋子彩畫的設色具有固定的規制，彩畫頂用金面積的巨細，直接反映著該彩畫的做法品級，上述八種旋子彩畫也正表現著其用金方面的差異。旋子彩畫用色，是以青綠二色為主，其設色的首要特征，是按圖案劃分部位，按“青綠相間”的準則散布顏色，這種辦法，可使組成圖案的顏色諧調均勻。
(2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分三種首要顯示方式，即負擔式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾，簡直悉數用到了這三種方式。
清代晚期的蘇式彩畫，根本分為三個品級做法：高級級者稱“金琢墨蘇畫”;中品級者稱“金線蘇畫”;低一級級者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區現存清晚期民居彩畫遺址看，修建只需有裝飾彩畫的，絕人大都都要貼金，很少見有墨線蘇畫。
蘇式彩畫的施色，與旋子彩畫根本一樣，也是以青綠二色為主，但某些基底色，較很多地運用了各類間色，比方石三青、紫色、噴鼻色等等，所以這類彩畫可給人以富于轉變和親熱的感觸。
蘇畫細部題材的顯示是多方面的，有各類前史人物故事畫，有百態千姿的花鳥畫，有顯示殿堂樓閣的線法景色畫，有文字酣暢的水墨山川畫等等。這些興趣生動的繪畫內容，在負擔、池子、聚錦內都獲得了充沛顯示。因為這些畫題與人們的生涯及四周情況嚴密相關，為人們所膾炙人口，所以特殊適于宅第四合院修建的裝飾。
(3)椽柁頭彩畫 用于王府和普通民居的椽頭彩畫，飛椽頭經常見的有“瀝粉貼金萬字”、“陰陽萬字”、“十字別”和“金井玉雕欄”等;檐椽頭經常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。
柁頭彩畫經常見的有“作染四時花”、“線法及洋抹山川”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
(4)天花彩畫 天花彩畫經常見的有“片金龍天花” (僅限于王府)、 “作染團鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
(5)倒掛楣子彩畫 多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
四合院的很多彩畫紋飾都有必然的意味意義和吉利寄意。如龍紋是專用來意味皇權的，所以修建準則限制只要帝王之家才可運用，庶民是絕對禁用的。又如飛椽頭用的“萬”字，椽頭用的“壽”字，加在一同稱為“萬壽”，寄意長命。如飛椽頭用“萬”字，椽頭用“蝠壽”，則寄意為“萬福萬壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥，寄意富有到白頭;而畫博古，則寄意主人有文明、有才學、見聞廣博分歧于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石，寄意“正人之交”……。彩畫紋飾含有吉利寄意的例子不乏其人，這些圖案繪畫主題光鮮，構圖巧妙，寓情于景，情形融合，分歧水平地代表著各個宅主人對幸福、長命、喜慶、吉利、安康向上的美妙生涯的憧憬和追求。
